Diejenigen, die mit dem von dem Pianisten McCoy Tyner seit den 1970ern Jahren gepflegten, atmosphärisch dichten Perkussions-Stil vertraut sind, mögen überrascht sein von dem, was sie auf "Inception" zu hören bekommen. Wie "Reaching Fourth" und "Nights Of Ballads And Blues" vermittelt dieses Album einen Eindruck von dem sehr jungen Tyner, außerhalb der Grenzen des klassischen John Coltrane Quartetts der frühen 60er; es enthüllt einen lyrischen Zugang zum Jazz-Piano, der weit entfernt scheint vom späteren Tyner-Stil. Die Auswahl besteht ungefähr zu gleichen Teilen aus modalen Stücken wie "Inception" und eher harmonischen Kompositionen wie "Speak Low"; die Art, wie der Pianist beide Stücke interpretiert, zeigt das Ausmaß, in dem sein frühes Werk im Bebop verwurzelt war. Tyner musste den massiven Orchesterklang und den unverwechselbaren Ausdruck mit modalen kleinen Improvisationen, die seinen späteren Stil kennzeichnen, erst entwickeln; das ganze Album hindurch spinnt er verwirrend lange klingende Linien von exquisit leichter Art. Die unwiderstehlich vorwärtsdrängende Eile, die er bei Titeln wie "Effendi" und "Blues For Gwen" durchweg beibehält, ist atemberaubend, und es liegt eine überschwängliche, beinahe muskulöse Qualität in einem großen Teil von Tyner's Solo-Werk. Bassist Art Davis und Schlagzeuger Elvin Jones bieten durchweg superbe Begleitung und legen ein solides rhythmisches Fundament unter Tyners funkelnde melodische Höhenflüge. Der Hang des Pianisten zum Drama, der sich in seinem späteren Werk noch stärker durchsetzt, wird kurz ausgebreitet in der balladesken Eigenkomposition "Sunset"; seine Fähigkeiten als Arrangeur, wiewohl auf etlichen Titeln offensichtlich, sind vielleicht am besten zu erkennen bei dem schwierigen Kontrapunkt-Satz in "There Is No Greater Love".
Als der Pianist McCoy Tyner im November 1962 sein Debütalbum für das Label Impulse! Records aufnahm, wollte er ein eigenes musikalisches Statement setzen und sich damit von der modalen Musik abgrenzen, die er damals mit John Coltrane spielte. Bei den Aufnahmesessions mit dem Bassisten Art Davis und dem Schlagzeuger Elvin Jones - beide Kollegen aus dem Coltrane-Ensemble - setzte er deshalb vor allem auf eigene Kompositionen, in denen er seine unverwechselbaren Voicings, Orgelpunkte und seinen rhythmischen Drive in den Vordergrund stellte.
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